Playwrights hawwe dizze stof yn har brocht, mar fiksje skriuwers komme faak fuort sûnder basisûnderwiis yn wat wat dramatysk makket.
It is net magysk. De eleminten fan in goed ferhaal kinne wurde studearre en leard.
Yn 't feit hawwe jo wierskynlik al se al studearre yn jo skoalsklasse. It slagget net no om har no wer te besjen, fanút it perspektyf fan in skriuwer en gjin studint. Se kinne miskien ienfâldich, mar sûnder harren, jo oare feardigens as skriuwer - jo fermogen om leaude persoanen te stellen, jo talint mei dialooch, jo exquisite gebrûk fan 'e taal - sil neat wurde.
Begjin, fansels, mei in protagonist, dyn haadpersoan. De protagonist moat in konflikt komme - mei in oar karakter, maatskippij, natuer, himsels, of in inkele kombinaasje fan dy dingen - en as gefolch fan sokke wizigingen ûnderfine.
"Konflikt" wurdt ek wol bekend as de "grutte dramatyske fraach". Gotham Writers 'Workshop set dat op dizze manier yn har gids Writing Fiction : De grutte dramatyske fraach "is algemien in rjochtfearde ja / gjin fraach, ien dy't kin beantwurdzje wurde troch it ein fan it ferhaal." Wat sil barre mei King Lear as hy syn ryk ferset en himsels út syn ienige treende dochter bart?
Witte Elizabeth Bennet fan Jane Austen 's Pride en Prejudice om te hâlden yn 'e leafde, en sil se of ien fan har susters goed genôgje om de famylje fan' e finansjele minderheid te rêden?
Wat hokker feroarings dogge dizze konflikten oer? Elizabeth Bennet leart de gefaarens fan it foarkommen fan foaroardiel te bemuoien mei it oardiel.
Kening Lear kriget de humiliteit en leart om oerflakens en oprjochtens te erkennen. Beide binne wizer oan 'e ein fan it ferhaal as se op it begjin wiene, sels as dizze wiisheid, yn Lear' s saak, in leuke kosten komt.
Elements of Plot
In ferhaal sille ferskate grûnmarken op 'e wei fan' e ferhaal begjinne oant de ferfolling fan 'e dramatyske fraach. De ynlieding presintearret de karakteren, de ynstellings en de sintrale konflikt. Meitsje jo protagonist yn dat konflikt sa frucht mooglik. De hjoeddeiske lêzers sille gewoanwei gjin siden troch siden fan eksposysje om it punt te krijen. Meitsje se net te freegjen wêrom't se jo ferhaal of romke lêze. Hook se op 'e earste side of siden.
Fan dêrút sil de karakter ferskate obstakels foar de realisaasje fan syn of har doel hawwe. Bekend as opkommende aksje of ûntwikkeling, dit is in diel fan 'e ferfeling fan' e ferhaal. Lêzers wolle graach in striid sjen, liket it te fielen dat as de betelling oan 'e ein fertsjinnet.
Earst, Pride en Prejudice jouwe in poerbêste foarbyld. As Elizabeth Bennet en Darcy fuortendaliks graach wiene, en har freonen en famylje foardat se fuort wiene, har houlik soe folle minder befredigje, en neat soe it leard wurde leard, útsein it is geweldich om te hâlden.
Notysje hoe oare skriuwers bouwe dramatyske spanning yn dit diel fan har ferteller. Hoe hâlde wy ús ynteressearre foar it resultaat fan it ferhaal? Hoefolle obstakels binne nedich om de lêzer te finen oan 'e ein? Nimmen fan dizze besluten is needsaaklik maklik. In diel fan jo groei as in skriuwer hat it ûntwikkeljen fan in gefoel foar in suksesfolle ferhaalbôge.
De opkommende aksje liedt ta de klimaaks , it kearpunt yn it ferhaal, dat op 'e rjochte liedt ta de resolúsje . De sintrale dramatyske fraach is oplossing ien of oare manier. Peter Selgin biedt in goed foarbyld yn syn boek By Cunning & Craft :
Climax is de resolúsje fan konflikt, it punt fan gjin weromkomming dy't it protet fan 'e protagonist - goed of min is - is befeilige. Romeo's selsmoard is de klimaaks ... net omdat it it dramatysk momint is, mar omdat it syn lot is, en bepale de resolúsje troch him te foarkommen en Julia fan ivich libbenslju.
Yn 'e ferwidering bliuwt de skriuwer al de losse ein. Elizabeth en Jane Bennet krije tichtby elkoar te wenjen. Lydia bliuwt fier fuort yn it Noarden, wêr't se har net folle op har leare, en Kitty's bettere eigenskippen wurde troch faak besocht oan har susters. Elkenien dy't wy wolle graach leaver ivich libje, en op in saak fan trije siden of sa, krije wy alle nedige details. De liening foar Lear nimt allinich diel fan ien sce: alle spilers fan 'e haadplot stjerre, mar ûnder Edgar wurdt Ingelân wer opnommen.
Twa Disclaimers
Earst, folle súksesfolle fiksje folgje net krekt dizze regels. Mar sels wurket lykas Virginia Woolf's frou Dalloway, dy't liedt mear op taal as aksint, rjochte dramatyske fragen om ús te lêzen te hâlden. (Wylst har partij útkomt? Wat is op har en Peter Walsh?) In protte fiksje dy't net needsaaklik is, is dúdlik te wêzen, nei tûk kontrôle om te fieren op probearre en echte strategyen dy't wy werom kinne (yn Western literatuer, teminsten) oan Aristoteles Poëtika .
Twadder kinne dizze basiseleminten net foarkomme yn de hjirboppe neamde opdracht. Besykje se te identifisearjen yn jo lêzing. Fraach wêrom't de skriuwer beslute om it ferhaal te fertellen hoe't hy of sy die. Notysje de dramatyske besluten. En fansels tinke jo allegear sa as jo jo eigen ferhalen brûke. Oan 'e ein fan' e dei moat eat barre. It liket elemintêr, mar it kin hiel noflik wêze. Mei algemien, eksperimintearje, mar ek wat tiid op 'e basis hawwe, ek.