As de dramatyske rjochten foar in boek ferkocht binne, is it wichtich om ferwachtings fan 'e deal en it ûnderhannelingsproses te beheinen. Holly Frederick fan Curtis Brown Ltd. literêre agintskip skiedt feit út fiksje as it giet om de film en TV-rjochten op in boek.
Holly, wat kin in skriuwer finansjeel ferwachtsje fan in film of TV deal? Folle rykdom?
Hoewol it it geweldich wêze soe as de kliïnten alle miljonaires binne as gefolch fan har film- en televyzje-dealen, dat komt normaal net.
Mar de deal makket indirekt de ferkeap fan it boek te helpen, help it boekje en de profyl fan de auteur.
Sa bygelyks by de Curtis Brown, de minút in filmke of TV-ferkeap is opnommen, litte ik Jonathan Lyons witte. Hy behearret ús ôfdieling fan 'e bûtenlânske rjochten, en hy wol it nijs fuortdaliks krije om't frjemde útjouwers it graach hearre oer in boek. It ferkeapjen fan de filmrjochten ferheget de kânsen fan in boek - dat kin net oars opnommen wurde - wurde opnommen yn in frjemde oersetting.
En, fansels, as it projekt it skerm makket, kin it echt positief ynfloed op boekferkeap - dat is it doel fan alle auteur en útjouwer.
Benammen mei dat nije film of tv-ferbining yn !
Sprek in direkteur oan om in skriuwer te besjen oer it opsjen fan syn of har wurk - wat soe jo him of har fertelle?
No, foar myn eigen Curtis Brown kliïnten, bin ik allinich materiaal materiaal oan erfurde producers - produksjers dy't ûnderfining hawwe as útfierende wurken foar in bedriuw dat it materiaal ûntfangt of as producer dy't produkt ûntwikkelet en it ferkeapet oan de studios en de netwurken.
Skriuwers en direkteuren en akteurs en aktressen - der is gewoan in tafoege wearde fan minsken dy't oan in projekt befetsje, mar it feardigensnivo's fan 'e producer is in echt unike om't it diels kreatyf is, mar dan moatte se witte wêr't finansiering te finen is.
De produksjes moatte agressyf wêze op alle ferskillende nivo's - se moatte in team byinoar sette, en dan moatte se de kreative ûntwikkeling fan it eigendom rjochtsje en dan moatte se in keaper fine, en se moatte jild fine.
It is yn elkenien it bêste belang dat it projekt de bêste kâns hat om te meitsjen en in erfguod producer is krekt kritysk foar dat. Dit binne de minsken dy't jo hawwe wolle foar jo projekten - dus tydje ik net direkt materiaal oan skriuwers en direkteuren.
Foar dy oare belangstellenden, ik noait in doar hielendal slúten, mar ik sis se: "Gean in producer, partner mei him of har, en gean werom nei ús." Wy besykje it it bêste foar alle partijen te meitsjen, mar de measte skriuwers - sels de bêste yn 'e wrâld - binne net genôch om te gean mei syn of har bakje en sizze: "Wolle jo myn film finansje?" In sterke producer is in must.
En wat oer de auteurs sels, dejingen dy't har dwaande hâlde mei it kreative proses om har films of tillevyzje te meitsjen?
It hinget ôf oft de projekt is makke troch in atelier of selsstannich.
Wy sprieken oer jild, dus sille ik sizze dat ik al myn boeken te keapjen nei studios foar in protte jild wat bart mei studios is dat in boek yn in atelier giet en soms is it krekt as in swarte gat te gean.
It atelist seit: "tanke jo heul folle" en se slute de doar en der is net sa folle gelegenheid foar de skriuwer te wêzen.
Jo harkje net wat oant tolve of achttjin moanne letter as se jo fertelle dat it projekt derút giet, of se hawwe besletten om it te fallen.
Op 'e ûnôfhinklike side, sûnder kanaal oer de dealing te meitsjen - om't se allegearre ferskille - sil ik sizze dat it ûnôfhinklik meitsje kin de mooglikheid iepenje, as de skriuwer keazen, syn of har eigen materiaal oan te passen en spielet in grutter part yn it kreative proses en ik soe de deal oanbelangje.
Sizje dat jo in deal meitsje foar de dramatyske prestaasjes . Hoe lang tusken de deal en it sjogge it boek oanpassend op poadium of skerm? Dat is, hoe lang oant de skriuwer wurdt TV of film - ahem - "ferneamd"?
Ik soe sizze dat de televyzje wierskynlik de koartste perioade hat dêr't jo witte wolle as jo projekt nei foaren giet.
Stapel kin yn ûntwikkeling binne jierren en jierren. Sawol de Jong-Adult- boek De Outsiders fan SE Hinton en Addie Pray troch Joe David Brown (dat wie de basis foar de film Paper Moon ) binne yn 'e ûntwikkeling fan' e jierren - mei TV is de fyts krekt koarter.
In TV deal is makke, in skriuwer is ynhierd, en dan is gewoan in searje hurdles - de oanpassing fan in boek yn in pilotskript. As dat goed is, is der in pilotarrange, en se skriuwe in pilot. En dat hooplik in rige folchoarder begjint - mar jo sille earder earder as letter witte oft jo of net jo projekt it meitsje sil nei de folgjende stap.
Stapeleksjes nimme in echt lange tiid om te dwaan, en it ûntwikkelingsproses yn [musical] teater is echt lang. Jo moatte net allinich de rjochten nagelje, mar jo moatte in team fan kreative kollaborateurs mei - inoar in librettist en in lyrikist en in boekskriuwster en in direkteur. En dan meitsje jo, en jo meitsje, en dan moatte jo it wurk dwaan, en dan moatte jo in financier fine en dan in teater biede. Al dizze stappen nimme in lange tiid.
Filmferhalen binne normaal earne yn 't tusken, mar dy tiidframes kinne ferskille ferskille.
Mear fan it ynterview mei Holly Frederick om in rykdom fan ynsichten te krijen fan film- en TV-rjochten op boeken, wêrûnder:
- De basis fan hoe't in boekfilm- en TV-rjochten ferkocht binne .
- Wat makket in boek "rjocht" foar in film- of tv-producer?
- Boek nei film, boek nei tv, boek nei poadium - wat helpt de dramatyske rjochten fan in boek te ferkeapjen .
- Bliuw op top fan trends yn 'e film en televyzjemerk.
Mear ynsichten yn it berneboek , jongere folwoeksenen en algemiene boekferwizing lânskip en akseptabel advys oer hoe't jo in literêre agent yngean kinne yn dizze ekstra ynterviews fan Curtis Brown Ltd agents.
Holly Frederick, film en televyzje-agent foar Curtis Brown, literêr buro yn New York City, begûn har karriêre op it Susan Schulman Literary Agency. Foar in protte jierren wie se in ûntwerpbestjoerder foar de akademypriis nominearre regisseur Alan J. Pakula. Se besocht Barnard College en de USC School fan Cinematic Arts.