Jonathan Papernick is de skriuwer fan 'e ferhaalskollections * De opstân fan Eli Israel *, * is der gjin oare * en * it boek fan stien *. Syn fiksje ferskynde yn in soad literêre tydskriften, lykas * Nerve *, * Post Road *, * Green Mountains Review *, * Night Train *, * Blunderbuss *, * Folio * en * Confrontation *. Syn wurk wie anthologisearre yn * Lost Tribe: Joadske fiksje fan 'e kante *, * Scribblers op it dak *, * De Moment, * * Sudden Flash Jeugd * en * Seis-Wurd-Memoirs oer it Joadske libben *. Dara Horn neamt Papernick "in altyd oarspronklik skriuwer", en de New York Times skriuwt: "Der is in muskulêre wissigens oan 'e bêste fan Papernick's ferhalen." Papernick hat fiksje skriuwen yn' e Pratt-ynstitút, Brandeis-universiteit, Bar Ilan University, Emerson College Grub Street Writers en Emerson College. In Toronto mem, Papernick wennet mei syn frou en twa soannen bûten Boston, dêr't er in Senior Writer-yn-Residence by in Boston-college is.
Rachel Sherman: Kin jo de reis fan it skriuwen fan it boek fan 'e stien beskriuwe? Hoe wie it dy te finen? Wat hat it idee ynspire?
Jonathan Papernick: * It boek fan 'e stien * naam my in lange tiid om te skriuwen. Ik begon it eins yn septimber 2000 te skriuwen nei myn earste kolleksje fan ferhalen * De oplieding fan Eli Israel * wie omrûn mei New York publishers. Ik hie de tema fan it Joadske extremisme yn 'e kolleksje fan ferhalen behannele en fielde dat ik noch net fan' e fassinaasje ferwûne woe dat ik besykje dat ik in roman yn Brooklyn skreau, wêr't ik libbe yn 'e tiid. Ynteressant begon de roman tegearre tegearre te kinnen by in radio-minder ryd fan de Wesleyan Universiteit nei Fort Greene, Brooklyn. Earst, de heit fan 'e haadpersoan, begûn de geweldige rjochter Walter Stone yn myn geast te foarmjen. Yn dy tiid besocht myn heit in rjochter yn Kanada te wêzen en hie gjin gelok, en ik woe him sjen dat net alle rjochters grutte minsken wienen en dat der gjin skamte waard yn gjin rjochter.
Ik wist ek dat myn haadpersoan in ferlies jongfeint wie yn syn midden fan 'e jierren 20, dy't ôfsletten wie fan syn heit dy't just stoarn wie. En ik wist dat myn karakter de roman op syn doop begon te begjinnen soe mei sukses. Hjirtroch wie it net iets dreech om dizze roman te kombinearjen as ik wist dat ik woe dat ik myn kolleksje fan ferhalen sjen liet dat PG fergelykber wie, ik woe wat eksplosyf, entflammend, wat dat skriuwe en diskusje kreëarje soe.
Ik skreau foar in lange tiid yn 'e tsjusterens, net wist hoe't jo krije woenen, mar ik woe mar drukke op en nei twa of trije jier it ferhaal begon te fallen. Ien kear haw ik mei myn prachtige redakteur Michelle Caplan by figuer boeken frate yn 2014 opnien, de skriuwproseduere echt ôfbruts. Ik skreau it boek sa moai mei har driuwend om altyd djipper te digjen om myn karakteren mear diminsjonele te meitsjen, har hurder te stoeren, echt kâns te meitsjen en acht moanne letter, hie ik in hûndert fiifentritich tûzen wurden hânskrift dat is Boekje ha wy hjoed.
Kinsto oer dyn erfaring sprekke mei it publisearjen fan dit boek mei figuerde boeken? Hokfoar figuer is oars as oare útjouwers?
Myn ûnderfining dy't wurkje mei fig-tree is prachtich, earst fanwege de tichte relaasje dy't ik mei myn redakteur ha koe. Mei myn roman wie ien fan 'e earste fjouwer boeken dy't se publisearje op' e inisjale list, haw ik in protte oandacht jûn, net allinich út 'e redaksje, mar fan elkenien by de publikaasje. Ik wit dat in soad gruttere huzen meast prestigje wurde, mar it is maklik te wêzen yn 'e skúfslach, en ik fiel altyd dat myn boek fan grutte oandwaning net allinich foar my wie, mar nei' e takomst fan figebeam, sa't se woe in grutte splash meitsje yn 'e literêre wrâld.
Ik tink dat se spesjaal binne, net allinich fanwege it oandacht dat se har skriuwers jaan, mar ek omdat se net eangestigje om kânsen te nimmen en wurkje wurkje mei in pear dreech ûnderwerpen, romans dat mear mainstream útjouwers bang wêze kinne om te nimmen. Niemand yn 'e figebeam hat altyd my frege om te dûnsjen, yn feite it einander tsjinoer, ik waard ferteld net om myn punches te lûken en de roman te gean wêr't it nedich wie.
As jo boek mei in protte kontroversjele ûnderwerpen behannelet, hawwe jo hokker reaksjes dy't jo ferrast hawwe?
Sûnt it boek is foar minder dan in wike útjûn, haw ik dat net folle reaksjes dien, útsein as in pear pre-publikaasje beoardielingen dy't tige positive wienen. It is in diel fan my dat in pear fan 'e joadske lêzers foarkomt dat dit boek as "min foar de Joaden" sjoch, dat ik tink ik is in ridlik idee om te begjinnen, mar it soe in útdruklike útgongspunt wêze foar in tige wichtich petear oer extremisme.
Wat is jo it hjoeddeistich wurkjen libben sa? Hoe wurkje jo skriuwtiid op?
Sûnt ik de folsleine tiid op Emerson College en leare en twa jonge bern hawwe, is it net altyd maklik om tiid te skriuwen om te skriuwen. Ik tink nea in "streaky" skriuwer wêryn 't wis mei dizze roman opnien is as ik it hiele boek in acht moanne skriuwt. Oft seagen ik seis en sân oeren deis skriuwen, mar ik kin ek moannen en moannen sûnder skriuwen gean. Hoewol it soms fiele ik it skuldich, ik tink dat it hert needsaaklik tiid om te wreaskjen, en in skriuwer skriuwt altyd yn 'e sin dat er altyd ideeën yn syn ûnderbewust sammele, dy ideeën opnimme oant se klear binne om te libjen. Mei in húshâlding is it lykwols in bytsje fan in ûnderhanneljen, en ik moast in geweldich bedrach kontrolearje om myn roman de tiid te jaan dat it nedich wie foar it libben.
Hokker advys hat jo foar jonge skriuwers?
No, myn basisadviseur is dat jonge skriuwers alles lêze en lêze moatte, en hieltyd wer lêze - sawol hjoeddeistich skriuwen en klassiken. Se moatte fiele dat se nea genôch wite. Ik leau dat wy altyd learlingen binne fan skriuwen, oft wy jong of âld binne - der is nea in momint as wy komme, as wy sizze dat wy it makke hawwe, it is in konstantisaasje.
It is ek wichtich foar skriuwers om yn 'e stoel te sitten foar de kompjûter of paddelpapier en it wurk dien. It is neat fan modeleftich oer it skriuwen fan in skriuwer, it giet oer de iensumeens fan 'e saken op' e pagina en dêrnei oersichtje en werjaan en werjaan, oant it krekt krekt is.
Skriuwers jonge en âlde moatte mei opmoedigens arrogânsje útwikselje. As wy sitte om te skriuwen, binne wy skeppers, goaden yn miniature en wy moatte skriuwe mei it grutste gefoel fan 'e arrogânsje, lykas wy kreaze echte multydimensionale minske skeppe, wrâlden dy't libje fan' e side. As wy lykwols as skriuwers yn 'e wrâld útgeane, moatte wy ús mei grutte humiliteit presintearje. Der binne safolle dingen dy't minsken mei har tiid dwaen kinne, oft it in film is, of spieljen fan fideospultsjes, of hingje mei freonen, en der binne tûzenen en tûzen boeken dy't elk jier ferskine, en der is gjin reden foar ien Bûten ús eigen persoanlik omkriten foar ien dy't ús boeken lêze, benammen as wy arrogant binne of yn elk gefal rjocht hawwe. Skriuwers moatte har yn in frekbere, oanwêzige manier prate, fersterkje dat wy in soad freegje om immen fiif of seis of mear oeren te keapjen mei allinich ús wurden om har bedriuw te hâlden.
Jonathan sil lêze by Greenlight Bookstore yn Brooklyn NY op 18 maaie om 19.00 oere. Syn oare toertoaten binne hjir te finen.